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莱斯利的人86

DuSable非裔美国人历史博物馆的馆长,芝加哥

图片由美联社照片/ Tae-gyun金

莱斯利的人,最初作为一种艺术训练枕,近距离和个人工作的老主人当她意识到她的职业生涯。

“我…我不知道这是一个顿悟或生存危机,”她说。“我正在这幅画,这是一个华丽的画,我很享受这个过程。然后它击中我,哇,我坐在这里工作真的努力工作的人就不会承认我是一个人。…我浪费我的时间吗?和什么系统我坚持做我在做什么吗?…让我做人类学的保护和专注于收藏,基本上是弱势。”

人最终工作在非裔美国人的博物馆馆长在费城的保护者和收藏,导致她变成全职管理,“这是一个完全不同的思维方式,”她说。“我发现最有益的工作我一直做的是当我可以连接到社区,它真正的影响人们的生活。对象和展览可以真正强大。”

其中一个最有效的展示她的工作,她说,是传奇,展示了摄影师杰拉德束帆索的工作,他记录了黑色和Latinx酷儿舞厅现场大约20年了。时机是偶然的,她解释说,费城是庆祝同性恋权利抗议之前石墙,也是夏季,最高法院裁定,国家级禁止同性婚姻是违宪的。“我们能够做很多社区外展的展览。我能记录人们的经验的出来他们的家庭,或者他们的舞厅的经历,”她说。

去年,他搬到芝加哥的馆长DuSable非裔美国人历史博物馆。“什么吸引我DuSable是最古老的独立的非裔美国人的博物馆,”男人说。它成立于1961年,由教师和艺术历史学家玛格丽特·伯勒斯,他也帮助建立社区艺术中心和南边是一个诗人和艺术家。今年是创始人的纪念,他一直在思考如何通过博物馆告诉伯勒斯”的故事。

“这真的是社区工作,在问题的核心,”她说。“每个人都在这里,我满足,他们有一个故事关于她和她如何感动他们的生活,和她的影响在大大小小的方面,在各行各业。我认为这是非常重要的,博物馆关闭自己和观众之间的距离。…在这个时代,人们不想告诉它是什么,他们应该知道。他们想要参加什么他们想学习,你必须能够倾听和反馈。”

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安米村69

日本艺术的高级副馆长,自由的艺术画廊和阿瑟·m·赛克勒画廊,华盛顿特区

图片由布鲁斯·韦勒

当被问及名字她最喜欢的作品自由的艺术画廊和阿瑟·m·赛克勒画廊,她是日本的高级副馆长艺术,安米村69年笑着说不可能的选择只有一个。但她承认,有一个对象,把她extraordinarily-a手滚动13世纪的日本天皇书法的故事。

“重装饰着金银的斑点,然后它有皇帝的自己写诗,“米村说,加州伯克利的第三代日裔美国长大。”我母亲的母亲是来自武士家庭,这将是一个武士阶层的家庭。但是她的丈夫是他来自一个农民家庭。我父亲的家人都是农民。所以我看着滚动,我想,这只是因为出现的历史变化与博物馆的建立在现代世界,与运动物体的高度私人,精英到这些博物馆的收藏品,我甚至会看这个。…这真是我第一次意识到什么似乎是一个完美的常规研究考试是如此的与众不同,因为150年前,它不可能是我,”她说。

米村最近她40周年服务更自由的画廊。1923年开放,第一个艺术博物馆在史密森校园,建立在查尔斯·朗自由的亚洲和美国艺术的集合。阿瑟·m·萨克画廊,这是连接到自由通过地下隧道,于1987年开业。“萨克现在有一个非常大量的打印集合范围从18到20世纪。…所以我在史前史到20世纪,但我的硬技能仍在14到16世纪,在那里我第一次集中学习。…我总是很高兴,当我可以回到那个时期。这就像要回家了,”她说。

自由的历史和萨克和他们集合的本质封装是什么重要的有亚洲以外的亚洲艺术展出,米村说。

“它提供了一个机会为那些没有一定见过这种类型的艺术与他们的经验,并通过经验,开发感兴趣,也许,和一个直观的了解另一个文明的成果,另一种文化,”她说。“我觉得尤其在这个时候,我们发现自己融入有机会打开我们的思想成就的那些不分享我们的种族背景,也许来自一个不同的世界的一部分,我们不会说他们的语言,能够使用我们的眼睛和我们的头脑有点超出我们的日常经验,很有价值。是什么让我们人类的一部分。”