隐藏的历史:揭示生活的一幅画被艾丽西亚LaTores这次,朋友的艺术管理者的研究助理,和凯瑟琳·戴维斯(2019级),2019年的埃莉诺·p·DeLorme博物馆暑期实习生,并慷慨地支持由彼得·h·和琼·梅西Kaskell(1953级)。这是网络版的展览中展出的戴维斯博物馆画廊在2020年的秋天。
不像别的戴维斯的集合,这16世纪威尼斯艺术品最近被彼得·h·戴维斯捐赠给博物馆和琼·梅西Kaskell(1953级)。这幅画的象征是一个受欢迎的文艺复兴时期威尼斯类型:骶骨座谈会或“神圣的谈话,”麦当娜和孩子圣人所包围,通常,捐赠者的人物。
这幅画的艺术家不是目前已知,尽管其归因在十九世纪乔尔乔内。其他版本的成分存在,包括一幅归因于Sebastiano del Piombo卢浮宫,巴黎。其他四个版本的工作包括三个例子在欧洲私人收藏和一个更小的小组在一个私人收藏在新奥尔良,路易斯安那州。展示艺术家和他们的常见做法工作坊让一幅画的多个副本,其他成分变化几乎相同,数据,和景观。尽管戴维斯的面板描述相同的比喻的集团其他五个,不同的风景,这是由一个小镇不是一座山,和捐赠图在底部中心,是一个不同的人。此外,修复领域,如圣约瑟夫,在画布上清晰可见。
视觉变化明显的在这幅画的历史跨越世纪,与多个活动的恢复和保护可见表面和其他隐藏的下面。澄清更改并识别最初的成分,一个团队的壁画保护美术博物馆,通过紫外线波士顿进行了广泛的技术分析,红外reflectography, x,和浆纱切片的漆层,表层下的油漆和清漆和构建更完整的历史的工作。结果发现了大量的新信息以及突出是什么还不清楚。
威尼斯,神圣家族圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳和捐赠,16世纪,石油对面的面板上,礼物的彼得·h·和琼梅西Kaskell 2017.184(1953级)
X-radiograph神圣家族的圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳和捐赠(2017.184)。
X-radiographs使用辐射来创建一个层组成的一幅照片。重物质,如金属颜料,块x射线和导致白色区域,而x射线很容易穿过油漆损失,导致深色区域。
虫洞的面板已经充满了x射线不透明材料,使整个形象鲜明的线条,和后面一直抱着女孩的额外支持,在网格中可以看到整个x射线广场。
红外反射图神圣家族的圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳和捐赠(2017.184)
类似于x射线,红外reflectography使用辐射通过多层次的一幅画。炭黑吸收红外辐射,它通常用于看到underdrawings和准备的表面准备草图绘画。
MFA壁画保护团队,波士顿进行绘画的技术检查来确定,如何清洗的表面工作。他们得出结论,一个完整的清洗会透露太多的伤害和不稳定的表面,但研究也暴露出很多细节,无法用肉眼看到。这个x射线,上面复制的,表明这幅画是在某种程度上转移到一个新的面板。工作展览小查明损失在整个筹备地面和漆层和表面木纹是不可见的,这两种可能发生的转移过程。
x射线进行确认更改的段落显得不合时宜,比如过于简化的婴儿耶稣。最初的微妙地弯曲的手指像在卢浮宫的版本,这是下面的复制。圣塞巴斯蒂安在x射线的黑暗图表明铅白色不存在在他的躯干和头部,这表明他缺乏原创漆层并重新粉刷在十九世纪,当艺术家停止使用铅涂料。
一颗大橡树的背景下,植物,动物和细致描绘村庄出现相对完整,没有重大损失或夸张,在红外reflectography(上图)和x射线,将这些元素标记为原来的工作。橡树的景观,包括扩展和丰富的森林生活,区分骶骨座谈会戴维斯从所有其他版本,每个特性更简化的山背后的数据。
塞巴斯蒂安。德尔Piombo(意大利佩鲁贾,意大利锡耶纳,1485 - 1547),骶骨座谈会:亚历山大的圣凯瑟琳的神圣家族,塞巴斯蒂安,捐赠,16世纪,石油在木头,37 2/5 x 53 1/2 (95 x 136厘米),卢浮宫,巴黎,法国。INV70
圣约瑟夫的负责人的详细图片,从左至右:
神圣家族与圣塞巴斯蒂安、圣凯瑟琳和捐赠者(2017.184)
X-radiograph神圣家族的圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳,供体(2017.184)
骶骨座谈会:亚历山大的圣凯瑟琳的神圣家族,塞巴斯蒂安,供体(卢浮宫,INV70)。
宽松的笔触的圣约瑟夫的负责人建议二十世纪早期的一个改变。这是支持在x射线是在卢浮宫的外观图,较长的头发和胡子。
详细的图片的捐赠者,从左到右:
神圣家族与圣塞巴斯蒂安、圣凯瑟琳和捐赠者(2017.184)
X-radiograph神圣家族的圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳,供体(2017.184)
骶骨座谈会:亚历山大的圣凯瑟琳的神圣家族,塞巴斯蒂安,供体(卢浮宫,INV70)。
捐献者图使戴维斯绘画有别于其他版本,尽管他似乎几乎同时发生的与原来的工作。x射线显示了这两个头图:可见限制人,下面,一个概要文件,朝神圣家族长头发,让人联想到卢浮宫捐赠者的绘画。在油漆表面的状况非常相似的背景,还有大量的铅白色出现在x射线,很可能重新粉刷后不久创建工作。这表明,一个新的所有者委托自己的画像画在上面的原始捐赠图。
起源的研究提供了一个粗略的时间表的一些变化。这骶骨座谈会进入威廉·格雷厄姆的集合,一个仪器收集器的拉菲尔前派的艺术,在十九世纪。现在还不知道如果格雷厄姆改变面板,然后归因于乔尔乔内,一个艺术家极大的钦佩,拉斐尔前派艺术家。1886年在伦敦拍卖会上,这幅画卖给威廉爵士詹姆斯·法瑞尔的库存记录了他的改变他的收藏。法瑞尔写道,“白色、蓝色和紫色的原始色泽圣母的长袍被重新粉刷的灰色和黑色。在检查我发现白色和紫色在良好的秩序,但是蓝色的受伤和恢复。“法瑞尔的帐户是第一个已知的记录改变绘画。他的描述提到之前修复和未来重新绘制提供了一个线索,麦当娜的长袍不再是灰色和黑色。
到1921年,这幅画是在汉斯Schaeffer的集合,在柏林Schaeffer画廊的老板。照片画廊位于Schaeffer档案,提出分类下的“艺术要恢复,”向右复制和描绘了面板的病情后,离开了法瑞尔集合。它表明Schaeffer负责许多改变绘画、圣塞巴斯蒂安和圣约瑟夫从他们现在的外表大大不同。的照片,圣约瑟夫有一头浓密的头发,浅肤色,和类似于图在卢浮宫版本中,而圣塞巴斯蒂安凝视着画布的右上角,身体缺乏定义,而且布料腰间明显缩短。Lilo Schaeffer,汉斯的姐姐,和她的丈夫约瑟夫Kaskell带工作,当他们在1938年移民到美国。它降临在家庭中彼得和琼·梅西Kaskell捐赠2017年戴维斯。
神圣家族的照片与圣塞巴斯蒂安,圣凯瑟琳,和一个捐赠(2017.184)从Schaeffer画廊档案Getty研究所、洛杉矶和伯纳德•贝伦森的1951年发表的文章“a”骶骨座谈会”在卢浮宫”。的照片,摄于1921年或更早,这幅画骶骨座谈会乔尔乔内和属性。
除了x射线和红外线成像,MFA壁画保护团队分析了微小的油漆样本骶骨座谈会。这些样本显示多少原漆层的生存,以及任何额外的层。样本取自地区x射线显示之前改变:麦当娜,圣塞巴斯蒂安和圣约瑟夫。横截面的样品复制到左边。从麦当娜的额头上一节包含一个惊人的18层,而塞巴斯蒂安的躯干只有6,显示原来的漆层根据不同条件图。x射线和红外线麦当娜的眼睛同时显示多个位置,这表明之前的迭代的表层下生存油漆。圣塞巴斯蒂安和约瑟夫在x射线黑暗,这证实了最近的夸张。这是强化了样本取自塞巴斯蒂安的躯干,这表明只有三层之间的油漆清漆和石膏。同样,约瑟的头上的油漆样品揭示损伤。石膏层缺失,漆层包含一个consolidant底部密封在一层清漆,过去的恢复的迹象。
横截面的油漆样品取自圣塞巴斯蒂安的神圣家族,圣凯瑟琳和捐赠(2017.184),在暗场反射光(上)和反向散射电子图像扫描电子显微镜(底部)。从左到右:油漆样本取自圣约瑟夫的头,从麦当娜的前额上样本,样本从圣塞巴斯蒂安的躯干。
x射线和油漆样本分析证实此种骶骨座谈会多次改变了整个年,与多个艺术家的手都可见。最终,几个世纪的修饰和改变了原来的艺术家的手。在所有的新信息通过技术分析,发现这个骶骨座谈会仍然持有许多奥秘。调查早期起源可能阐明捐赠者的身份,和其他版本的进一步研究将阐明戴维斯的变化明显的绘画。历史的五百年嵌入在这个面板包含许多问题仍在探索。