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手势和几何
手势和几何
在战后的拉丁美洲,和其他地方一样,抽象两个同步路径,一个主观的和富有表现力,另一目标和分析。然而,这些从来都不是完全反对。华金Torres-Garcia和他的学生试图把建构主义网格与唤起和神秘的符号,有时指的是古代。一些艺术家被超现实派的启发兴趣生物形态的形式,或拥抱的无意识行为和“原始”或儿童艺术意味着更深层次的情感交流的真理。后来画家画上创造了强大的手势的抽象表现主义的遗产,有时工作外的主流。其他人强调控制和理性分析的几何抽象和动能的作品建立在建构主义传统。这种多样性的轨迹是不矛盾的。拉美艺术家的伟大贡献之一,抽象的历史是他们抵抗简单分类,在作品尤其显著,网格是由手绘线条软化或幽默侵入极简主义的空字段。
爱丽丝Rahon(Chenecey-Buillon、法国1904 - 1987年墨西哥城,墨西哥),小酒馆一个音乐节(音乐盒我),1944年,石油、沙子和墨水在画布上,艺术家的帧,博物馆购买基金提供的韦尔斯利学院艺术2014.124的朋友亚博永久官网
音乐盒我是一个早期的工作由法国诗人和画家爱丽丝Rahon,最重要的一个女人附属于国际超现实主义运动。她和她的丈夫居住在墨西哥,沃尔夫冈•Paalen艺术家在1939年。Rahon试验技术揭示了一个拥抱的超现实主义理论:她与薄面纱覆盖画布上的油漆,添加一层粉砂,最后磨损和表面蚀刻。自由诗体的顽皮图片唤起抽象或音乐符号,被困在深框架,由艺术家设计。
冈瑟Gerzso(墨西哥城,墨西哥墨西哥城1915—2000年),红色的y阿马里洛(红色和黄色),1965年,帆布油画,露丝博士的遗赠Boschwitz本尼迪克特(1935)1994.40。由艺术家的房地产,©约翰迈克尔Gerzso 2013。
在第二次世界大战的直接后果,像抽象艺术家在世界的许多地方,冈瑟Gerzso转向形式和古代神话作为一种应对人类的奥秘及其不确定的未来。后来画,等红色的和黄色,扩大艺术家的五彩斑斓,分层几何飞机。当时现实主义盛行在墨西哥,Gerzso常常被框定为外国人:他可能采用古代中美洲的引用来挑战有限的个人和国家认同的定义。
奥尔加Albizu(Ponce波多黎各1924 - 2005年纽约,纽约),无标题的油画,1959年,博物馆购买,多萝西·约翰斯顿汤2018.165(1923级)的基金。由艺术家的房地产。
奥尔加Albizu研究抽象绘画在波多黎各,但没有拥抱,直到她搬到了纽约,在那里她学习下Esteban韦森特和汉斯·霍夫曼。她与抽象表现主义蔑视我们的概念和拉丁美洲文化话语,但是直到最近她被回收是历史的一部分我们的艺术。与洛伦佐·刘易斯和其他波多黎各艺术家进行文化同化在岛上的过渡到联邦地位,Albizu强大的信念创造一个艺术独立于政治在她的一生中保持不变。
Gego(格特鲁德Goldschmidt)(德国汉堡1912 - 1994加拉加斯,委内瑞拉),无标题的1961、墨水、博物馆购买基金提供的塞西莉·e·霍顿(1980级)2018.223。由艺术家的房地产,©Fundacion Gego。
出生在委内瑞拉的雕塑家Gego曾宣布,“没有危险我困,因为我画每一行,数百人等。“这幅画是她的典型二维工作,她在手工痕迹平行线,创建一个screen-matrix通过她编织其他线生成新形式。这种纹理的方法,然而,不是数学,Gego喜欢不规则:线厚度的变化,在不同的角度相交,分手创造负空间。
玛拉兰道(布加勒斯特,罗马尼亚1926 - 2018阿尔克马尔,荷兰),Ritmo de热带美洲雨季(冬天节奏),1976年,淡亚麻原料,博物馆购买,2018.278 1947年收购基金的类。由艺术家的房地产。
玛拉兰和她的家人逃离罗马尼亚巴西在二战期间。1959年,她搬到墨西哥,在那里她加入了一群年轻的理想主义者宣称他们距离社会现实和政治艺术。从1960年代中期开始,她开发的标志性风格,使用柔和的原始亚麻创建mazelike组成松散受同生运动动能和欧普艺术。颜色范围在这个工作在墨西哥的冬天不如指内部情感,反映在朗道的自由,非工业的方法。
范妮Sanin(1938年b。波哥大,哥伦比亚),丙烯酸7号1978年2017.159丙烯酸在画布上,艺术家的礼物。礼貌的艺术家。
范妮Sanin生活和工作在她的家乡哥伦比亚,然后在墨西哥和英国,最后在1971年定居在美国。Sanin识别潜在的灵活对称结构和她长期致力于这种类型的作文已导致复杂的调查错综复杂的颜色和几何关系。尽管对称含蓄地达到整体平衡,Sanin使用颜色和形状来创建一个活跃的和动态的领域挑战观众仔细观察和缓慢。