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农村和城市
农村和城市
地区的地理和文化多样性,肯定是没有所谓的一个典型的拉丁美洲的空间,无论是农村还是城市,无论是真实的还是想象的。艺术家们对哥伦布发现美洲大陆前过去,暗示恢复金字塔的不过在墨西哥和秘鲁的印加的联锁石雕。他们描绘殖民时期的标志性建筑,如不朽的沟渠或巴洛克风格教堂迫在眉睫的农田之上。许多这些艺术家的游客,故意不包括农村的理想化的现代性的迹象表示世界。还有那些集中在城市和猖獗的城市化和工业化的影响当代生活的诗意捕获忧郁的排在一起。公寓楼和摩天大楼人群,甚至威胁到城市居民的,或揭示现代建筑是世界上到处都差不多。汽车可能是无限循环的一部分,在开发或怀旧的窗口城市碎片。
劳尔Anguiano1915 - 2006(墨西哥城,墨西哥墨西哥城,墨西哥),La carpa(帐篷),1937年,石油在纸板的礼物Brigita Anguiano 2010.55。由艺术家的房地产。
随着政治海报和打印,劳尔Anguiano创造了一系列忧郁的作品灵感来自巡回马戏团和杂耍节目在临时结构或举行c戏剧。这些诗歌和个人绘画部分为了在日益增长的销售(主要是美国)的墨西哥现代艺术市场。家庭经营的c戏剧主要用来吸引工薪阶层的观众。在这个场景中,一个画横幅广告的存在表现挑逗而另一方可能会警告好奇的男孩不要偷内偷看色情表演。
维克多Rebuffo(意大利都灵1903 - 1983布宜诺斯艾利斯,阿根廷),紧接着(解放),1943年,木刻,博物馆购买,约翰·麦克安德鲁基金2006.53
Victor Rebuffo最多产的艺术家之一,在二十世纪的阿根廷,创造了无数的印刷工人阶级、城市景观过程中扮演着重要的角色。在20世纪的前几十年,布宜诺斯艾利斯是迅速转变为高的公寓,工厂的烟囱,特别是电力和电话线,象征着新的通信系统。在解放电缆可能传输要求工人阶级团结整个城市。
安·帕克英国伦敦(b . 1934),中国男孩在故宫的背景面前,Solola,1970年代,Silver-dye漂白剂,博物馆购买,在布朗ram(1956级)的捐赠基金收购和教育项目支持2016.105。由艺术家,©安·帕克礼貌黛博拉贝尔摄影、纽约和Paul m . Hertzmann Inc .,旧金山。
在整个1970年代,美国摄影师安帕克在危地马拉记录流动的摄影师的工作。这里并列意想不到的男孩的传统的玛雅服装和他背后的城市展示了资本的主要方形可能被解读为一个肯定的公民自豪感或者国籍,虽然不一定想搬到城市的证据。帕克的照片展示了一个基本的自我辩护的欲望的时候政府镇压湮灭玛雅社区,使许多人放弃,永远,他们非凡的刺绣服装。
洛伦佐刘易斯(圣胡安,1913 - 2004年波多黎各圣胡安,波多黎各),Paisaje obrero(工人景观),1961年,木刻和丝网印刷、礼品的玛蒂娜Schaap Yamin 2017.230(1958级)。由艺术家的房地产。
洛伦佐刘易斯一直被公认为波多黎各版画的“大师”,和工人景观是一种罕见的早期他的工作的例子。工业现场可能描绘英联邦石油和炼油公司,一个巨大的政府资助的化工厂,1956年开始操作在波多黎各的南部海岸。然而,而不是显示满炼油厂工人,刘易斯向我们呈现了一个荒凉的工业荒地,一个孤独的渔夫划船他的船在海湾。工人景观是第一批激进的艺术作品,关注岛上的危险大的石油经济和环境。
弗朗西斯·阿里(与胡安·加西亚和埃米利奥里维拉)(b。1959年比利时安特卫普的),城市景观,1996 - 97年,石油在面板和合成聚合物涂料在金属板,博物馆购买基金提供的韦尔斯利学院艺术2010.94.1的朋友。3。亚博永久官网礼貌的艺术家。
比利时艺术家弗朗西斯·阿里一直住在墨西哥城自1980年代以来,在拥挤的殖民中心操作的工作室。他发现灵感在墨西哥的历史和文化密度,过去和现在,传统与现代,从事一个连续,有时混乱的对话。的城市景观三部曲由一个小艺术家画的和两个大版本委托专业画家。每个描述栋建筑元素中发现任何现代的大都市,但成分是不相同的。虽然正在策划整个项目,每个版本都是一个个人的解释产生的对话和交流,喜欢爵士音乐家弹奏一个原始主题。