韦尔斯利教授解释了雷击在北美流行的崛起

你可以指望一方面主要是西班牙语歌曲的数量已经达到了第一个在美国流行音乐排行榜在过去的30年。洛林狼把封面的La Bamba Billboard 100 30年前,第一个西班牙语单达到第一的宝座。1996年,洛杉矶Del力拓成为第二个“玛卡瑞娜”。今年5月,路易斯•Fonsi爸爸洋基,和贾斯汀·比伯与“Despacito”——歌达成了第一的宝座,像“玛卡瑞娜”,让每个人都想跳舞。

当科恩哈勃作家斯宾塞在寻找一些上下文这历史性的一篇文章大西洋,他与佩特拉Rivera-Rideau韦尔斯利的美国研究教授和助理的作者重新合成雷击:种族在波多黎各的文化政治。科恩哈勃问答中,她描述了复杂的血统的歌曲和贾斯汀·比伯的影响在美国推广它。比伯是加拿大人;的加拿大广播公司还采访了Rivera-Rideau了解这首歌的轨迹。

甚至在“Despacito”推动了比伯,翱翔在拉丁图表和照亮了舞蹈地板的四弦吉他西班牙吉他介绍和驱动的雷击打节奏。“这不是像贾斯汀·比伯是在一种未知的歌,“Rivera-Rideau告诉CBC。“这是一个非常流行的歌曲。同样,有一个一般的流行音乐,一种加勒比海的声音,和“Despacito”骑波。这看起来像是一个完美的公式在100年进入热。”

这不是路易斯Fonsi或爸爸洋基会设想一个热100比伯混音,Rivera-Rideau解释;相反,比伯在哥伦比亚联系他们听完这首歌,当时他正在巡演。”所以我认为这有助于使这些故事如何拉丁音乐艺术家总是旨在唱英文和交叉在英国市场,”她补充道。

比伯已经知道一些关于雷击。触及的混音他2016年的“对不起”特色哥伦比亚雷击J Balvin感觉。

节奏是类型的主要特征之一,根据Rivera-Rideau。她告诉CBC,“对我来说,这才是真正的击败。一个元素,经过许多欣赏雷鬼歌曲是[,]beat-like繁荣cha-boom小鸡,繁荣cha-boom小鸡。”,当你积累的合唱,是非常重要的。”

Rivera-Rideau的书部分种族动力学的雷击。“我们不会有雷击的如果我们没有复杂的历史模式迁移在加勒比海盆地,”她说,在她与科恩哈勃的对话。“一个非常基本的成分产生的雷击会嘻哈来自美国牙买加,舞厅,一种叫雷盖音乐从巴拿马特别是西班牙语版。”

但她补充说,雷击的起源是有争议的。“波多黎各人雷击或巴拿马雷击吗?的一件事就是把所有这些事情连在一起是,许多这样的音乐来自城市,黑人,工薪阶层communities-whether他们从金斯敦巴拿马城或纽约圣胡安。”

在她的书中,她具体地址波多黎各的上下文。科恩哈勃”在波多黎各,”她告诉,”有一个感觉,岛上的三一races-black,西班牙语,和indigenous-has没有种族主义的和谐社会。但是当你看谁有受教育的机会,或者在住房隔离,很明显Afro-Puerto身旁是歧视。雷击提供了一个空间来讨论这些问题。”

艺术家如常春藤女王和奥马尔不入选Rivera-Rideau的书,使用雷击表达波多黎各人之间的连接和其他加勒比黑人和Afro-Latino人口,历史,她说通过强调“Despacito”作为模糊交叉拉丁裔的现象。她说,“这段历史还表明,尽管有很多讨论采用雷击贾斯汀·比伯,已经有复杂的种族动力学玩混音前的Luis Fonsi版本,不应该被忽视。”

Rivera-Rideau说,是什么让她这个项目是长期存在的种族平等和流行音乐的兴趣部分中开发感兴趣,因为她父亲的影响。她说她的父亲做了大量的社区组织和社会正义与波多黎各的社区工作在俄亥俄州和康涅狄格,也有一个相当大的音乐收藏,尤其是萨尔萨舞。所以,她说,他灌输给她的这对音乐的热爱和渴望在社会公正问题。